Cum este asta pentru un șoc, un titlu de groază: „Profesor de muzică cu ton surd la Universitatea Liverpool”. Poate fi adevărat? Ei bine, până la un punct, da. Este complex.

Sunt șef de muzică la Liverpool, dar sincer nu pot să scot o notă atunci când încerc să cânt - și cu siguranță nu ai vrea să apar pe pragul tău, ascultând colinde de Crăciun. Când eram la școală, un dirijor de cor mi-a spus odată că am o „voce ca o cratiță crăpată” (cum se spune în Ungaria).

Pe de altă parte, cu siguranță pot discrimina tonurile acut atunci când alte persoane cântă sau cântă sau pe înregistrări. Și un recenzent al uneia dintre cărțile mele a scris odată, citez: „Spitzer este un muzician desăvârșit".

Deci ce se întâmplă? Lucrul fascinant este că a fi muzical poate lua multe forme. La un nivel extrem de spectaculos, sunt uimit de oamenii de toate vârstele care pot pune cu ușurință o notă, pentru că își pot imagina în cap și apoi creierul le spune pliurilor vocale din laringe să-și ajusteze lungimea și tensiunea pentru a regla fin. un pas. Rezultatul este genul de ton clar și rezonant pe care îl auziți la băieții de cor la cântecul de până acum.

Și când a venit vorba de Florence Foster Jenkins, infama și mult iubita „diva” de la începutul secolului al XX-lea din New York, reglajul fin a fost hilar.

{youtube}qtf2Q4yyuJ0{/youtube}

Dar nu este doar o abilitate vocală. Cântăreții înzestrați - precum fiica mea în vârstă de zece ani - știu instinctiv unde să-și așeze degetele pe podul neretruit al viorii sau violoncelului pentru a produce acea notă perfectă (chitaristii înșeală pentru că au frete!). Spun „instinctiv”, dar problema spinoasă este într-adevăr dacă oamenii se nasc cu acest dar sau dacă acesta poate fi modelat prin pregătirea muzicală.

Există dovezi că surditatea tonului sau amuzia congenitală este genetic, și probabil că am moștenit-o pe a mea de la mama mea. Dar linia dintre natura muzicală și hrană este neclară. Chiar și acei cântăreți care par să pună o notă înșală puțin. Ceea ce se întâmplă cu adevărat este următorul: nota pe care o cântă mai întâi poate să fie puțin afară; urechile lor ridică acest lucru foarte repede și apoi laringele ajustează tonul în consecință, așa că se întorc treptat pe nota corectă, urechile și laringele funcționând în parteneriat perfect.

Aceste ajustări infinitezimale se întâmplă în micro-secunde, deci ar putea părea instantanee și „naturale”. Dar nu este; se desfășoară în timp. Și poate fi îmbunătățit prin practică și antrenament. Coordonarea urechii și laringelui este la fel de mult o abilitate învățată ca învățarea controlului mâinilor și picioarelor atunci când conduceți o mașină.

Sunt și un șofer rău și nu pot dansa. Dar există multe lucruri de specialitate pe care le pot face în lumea muzicii, așa că vă rog să nu revocați încă scaunul meu. Sunt un pianist decent și pot interpreta Beethoven și Chopin. Am fost un compozitor (definiția unui compozitor: cineva care nu a renunțat la compoziție). Slujba mea de zi cu zi este teoreticianul și analistul muzicii, care este versiunea muzicii de critic literar sau lingvist în limba engleză.

Ascultător profund

Cred și scriu despre modul în care compozitorii (inclusiv artiștii pop precum Prince) își creează lucrările prin limbajul muzicii. Setul meu de abilități include posibilitatea de a citi în tăcere o partitura muzicală, la fel cum citim o carte fără a fi nevoie să vocalizăm fiecare cuvânt (așa cum se practica în epocile anterioare). Pot „audializa” (da, acesta este un cuvânt) partitura unei simfonii și să-mi imaginez fiecare notă din capul meu ca o catedrală de sunet imaginar. Pot apoi să navighez mental în acea catedrală și să teoretizez cum a fost construită. Așa că îmi imaginez muzica ca un obiect spațial.

Când eram student, obișnuiam să fixez pagini cu sonate de pian Beethoven pe pereții mei, unde alții aveau postere Athena. Muzica a fost atât tăcută, cât și sonoră pentru mine. Cea mai bună analogie la care mă pot gândi este când apare acel personaj Matrix îi spune lui Neo că pot vedea prin biți de cod verde al computerului pe ecran și pot vizualiza fețe și acțiuni.

Subliniez că această abilitate nu are nimic de-a face cu matematica și nu este deloc „abstractă” în experiența mea. Odată învățată (și este învățată), muzica de pe acele pagini este la fel de reală pentru mine ca orice interpretare. Pe scurt, sunt ceea ce ați putea numi „un ascultător profund”.

Nu pot dovedi acest lucru, dar chiar bănuiesc că am învățat să o fac pentru că, nu în ciuda surdității mele, ca un fel de mecanism compensator de coping. Adică, apetitul pentru vocile imaginare tăcute ale teoriei muzicale se câștigă printr-o capacitate de a ucide dragii de note reale, care sună acustic.

Dacă sunteți prea atașat de suprafața sunetului, nu veți intra în ordinea secretă a lucrurilor. Oricum, toate acestea sunt doar speculații. Presupun că, din punct de vedere tehnic, nu sunt pe deplin „surd”, deoarece relatarea clinică a amuziei congenitale este dizabilitatea de a auzi și de a reproduce tonul relativ - și pot auzi perfect. Deficitul vine odată cu reproducerea.

{youtube}e3xDGq8vM9c{/youtube}

Deși sunt mereu tachinat de vocea mea crăpată de familie și prieteni tot timpul, nu mă deranjează, pentru că sunt în companie bună. Printre cei mai surzi de tonuri celebri se numără Papa Francis, Charles Darwin, Che Guevara, precum și Mumbles pinguinul de la Happy Feet și Shaggy în Scooby Doo. Zic că pot auzi ton, dar fiica mea nu mă lasă niciodată să-și acordez vioara.

Despre autor

Michael Spitzer, șef de muzică, Universitatea din Liverpool. El este interesat atât de modul în care funcționează muzica ca obiect de expresie și reflecție, cât și de modul în care materialele muzicale se bazează în lumea de zi cu zi a întruchipării, afectului și ideilor umane.

Acest articol a fost publicat inițial Conversaţie. Citeste Articol original.

Cărți conexe

at InnerSelf Market și Amazon