Mulți americani din mediul rural simt efectele durabile ale recesiunii din 2008 în fiecare zi. Salariile au fost stagnante pentru ultimul deceniu și locurile de muncă s-au întors în orașe cu o rată de 4 ori mai rapidă decât în ​​comunitățile rurale. Pentru mulți lucrători cu guler albastru, acest tip de dificultate financiară poate tensiona toate aspectele vieții, de la oportunități de carieră la relații de familie.

În noul său film, Confirmarea, Bob Nelson explorează aceste greutăți ale vieții americane moderne cu o poveste aparent simplă despre un tată și tânărul său fiu. Walt (Clive Owen), un tâmplar evacuat recent, lipsit de muncă, are uneltele sale antice furate din camion în aceeași zi în care a fost însărcinat să-l urmărească pe fiul său înstrăinat Anthony (Jaeden Lieberher). Cei doi își petrec următoarele zile căutând instrumentele lui Walt, singura sa sursă de venit și mândrie.

Nelson este originar din statul Washington și a crescut într-o familie numeroasă, dependentă de banii pe care tatăl său i-a câștigat ca mecanic. Această relație a inspirat primul său scenariu, Nebraska, care a fost regizat de Alexander Payne și a câștigat aprecieri ca unul dintre cele mai bine recenzate filme din 2013.

În ambele filme, tații și fiii se întâlnesc cu americani duri - oameni care se luptă cu șomajul, subocuparea, abuzul de droguri și disperarea - și exemplifică de ce relațiile complicate dintre tați și fii merită lupta.

Recent, am vorbit cu Bob Nelson și l-am întrebat cum reflectă acești fii și fii fictivi relația sa cu propriul său tată și cum este să faci filme independente despre familiile cu guler albastru într-un moment în care divertismentul de franciză blockbuster stăpânește cinematografele.

Nelson: Cam asta e fondul meu. Am început într-un orășel la sud de Seattle, în Kent, Washington. Pe vremea aceea era mai rural. Tatăl meu era mecanic și am trăit cu salariul lui. Eram cinci copii, în total șapte dintre noi. A fost o viață bună în anumite privințe, dar în ceea ce privește banii, a fost întotdeauna puțin strâns. În sfârșit, mama mea a plecat la muncă când eram la liceu pentru a compensa asta.

Am aflat de la Harper Lee, cum și-a luat viața și s-a transformat în ea Să ucizi o pasăre cântătoare.

Mi-am lucrat drumul prin liceu și facultate ca portar. Asta a fost înapoi în anii '70. Când am terminat facultatea în 1978, câștigam 5 dolari pe oră ca portar. Și nu cu mult timp în urmă, purtătorii de conserve câștigau încă 5 dolari pe oră, treizeci și ceva de ani ciudati mai târziu. Între timp, prețurile au crescut de cinci sau zece ori la lucruri. Asta rămâne întotdeauna cu mine și cred că este important în film să reflectăm asta.

Zumski Finke: Crezi că există o lipsă de filme despre muncitori cu guler albastru la Hollywood?

Nelson: Fac. O vezi mai mult în romane. Nici măcar nu o văd atât de mult în televiziune, deși vedem mai multe emisiuni în ultimii ani din cauza Netflix și Amazon și obținem mai multă diversitate acolo. Dar filmele, încă ne recuperăm.

Zumski Finke: Ambele filme pe care le-ați scris nu se concentrează doar pe comunități mici, deprimate din punct de vedere economic, ci și pe tați și fii.

Nelson: Ambele filme trag foarte mult din propria mea viață. Am aflat de la Harper Lee, cum și-a luat viața și s-a transformat în ea Să ucizi o pasăre cântătoare. Unele dintre ele sunt adevărate, dar tu iei acel adevăr și îl transformi în altceva. S-ar putea părea ciudat, dar ambii părinți Nebraska și Confirmare vin de la propriul meu tată. Bruce Dern și Clive Owen ar putea să nu pară să aibă multe în comun, dar există un nucleu acolo.

Când am scris Nebraska Am folosit o mulțime de povești de familie, multe provenind de la unchii mei. Tatăl meu și-a pierdut dinții la șinele de cale ferată și a fost doborât în ​​cel de-al doilea război mondial, despre care nu știam până când eram adult.

Zumski Finke: Ai un fiu sau copii ai tăi?

Nelson: Nu, nu. Totul se bazează pe amintirile mele de a fi fiul. Pot să arunc o privire deoparte asupra prietenilor și rudelor mele care au copii, dar mă bazez în principal pe propria relație cu tatăl meu.

Zumski Finke: Religia joacă un rol important în film. Poți să vorbești puțin despre modul în care acest lucru este influențat de relația ta cu biserica catolică și cu părinții tăi?

Nelson: Tatăl meu, nu cred că era adevărat religios. El a mers de-a lungul. Mama mea era o catolică devotată și încă este. Acum are 88 de ani. Am început catolic și m-am îndepărtat în adolescență.

Când salariile sunt scăzute, oamenii pot deveni disperați, se pot hrăni reciproc și se pot agăța.

Scenele confesionale ale lui Anthony sunt pentru mine destul de apropiate de realitate. Mărturisirea a fost întotdeauna puțin înfricoșătoare. Spre deosebire de Anthony, care este atât de onest, încât nu poate spune nici un păcat preotului, eu nu am făcut asta. Dacă nu m-aș putea gândi la niciunul, i-aș compune.

Zumski Finke: În film, biserica și economia par conectate. Crezi că relația mamei tale cu biserica a fost legată de situația economică a familiei tale?

Nelson: La vremea respectivă, în anii 1960 și începutul anilor '70, când mergeam la biserică, cu siguranță era un sentiment comunitar. Unde am crescut, nu cred că diviziunea economică a fost atât de mare. Cu toții ne-am simțit parte a comunității prin faptul că am fost cu toții împreună. Nu am avut oameni care locuiau în conace și nu am avut multă sărăcie în jurul nostru. Eram cu toții de clasa mijlocie inferioară.

Zumski Finke: Îmi place ceea ce Walt îi spune fiului său despre religie, în esență, biserica este ceva ce poți face, care o face pe mama ta fericită și nu este dificilă sau împovărătoare.

Nelson: Walt încearcă să facă un caz pentru ca fiul său să fie bun și să facă bine. Un exemplu în film este că lui Walt nu i se întâmplă niciodată să fure instrumentele altcuiva.

De câte ori tatăl meu i-a privit uneltele furate, nu mi-l puteam imagina niciodată, chiar și cu necazurile lui, furând instrumentele altcuiva. Cred că Walt își găsește un curs moral, dar consideră că biserica nu este necesară pentru el.

Zumski Finke: Există o scenă de retragere destul de terifiantă în film. Puteți vorbi despre decizia de a face acea scenă la fel de intensă ca și cum a fost?

Nelson: Tatăl meu a fost un alcoolic pe tot parcursul vieții - un alcoolic funcțional ca tații din Nebraska și Confirmarea.

La un moment dat a renunțat la băutură. La acea vreme, probabil, eram puțin mai în vârstă decât Anthony, dar el a trecut printr-o retragere care se apropia de ceea ce vedeți acolo. Și nu știam ce se întâmplă. Nu știam că așa ceva se poate întâmpla când încetezi să bei.

Zumski Finke: Multe dintre personajele din film se află în diferite stări de șomaj, dependență de droguri sau alcoolism. Ai un film plin de oameni care se luptă să-l facă cât mai bine. 

Nelson: Este adevărat, chiar și atunci când ajungi în sfârșit pe adevăratul hoț.

O mulțime de decizii ies din disperare. Când salariile sunt scăzute, oamenii pot deveni disperați, se pot hrăni reciproc și se pot lăuda.

{youtube}YUyl6fQdEtU{/youtube}