Sex prost. Nu este suficient să-l fi avut fără să fie nevoie să-l citești și tu? O scenă sexuală prost scrisă poate fi înfricoșătoare visceral. În timp ce porno este fundamental nerealist, sexul prost în proză care nu este explicit poate fi chinuitor.

Ieri, British Literary Review a strălucit lumina reflectoarelor asupra scrierilor sexuale teribile, când i-a acordat premiul fostului Smith și romancier de debut Morrissey Premiul Bad Sex in Fiction pentru Lista celor Pierduți (2015), și scris cu adevărat îngrozitor este.

Pasajul care a câștigat premiul Morrisey nu este doar o grămadă de clauze adunate într-o încercare de a imita urgența, ci este și ungramatic:

bobină de rotație cu rotație violentă sexuală cu sânii Elizei înfășurați pe gura urlătoare a lui Ezra

Cu siguranță ar trebui să fie:

Sânii Elizei se rostogolesc în gura urlătoare a lui Ezra.

Puteți citi restul pasajului - și pe ceilalți nominalizați - într-o prezentare aici.

Este, de asemenea, o provocare să urmezi acțiunea printre metafore mixte. Metaforele pot fi o adevărată problemă pentru scriitori. Este prea ușor să te lași dus. „Muntele rusesc” al lui Morrisey ar putea sugera frică și greață unor cititori.

„Bobina” îmi aduce în mod natural în minte frânghia și șerpii; și după ce a văzut Seria de film Lord of the Rings, „Rularea cu butoaie” îmi amintește fie de hobbiți care săritură pe rapide în butoaie de bere, fie de bărbați cu șorțuri lungi care rostogolesc butoaie către trapa pivniței localului.

Deci, ce este atât de dificil în scrisul sexual? Există două elemente esențiale pentru a evita transformarea sexului tău fierbinte într-o tragicomedie neintenționată: metaforă și aluzie.

Arta metaforei

Metaforele, care se află în esența scrierii sexuale proaste, pot merge atât de greșit. Metafore literare și vorbite, deopotrivă, atunci când sunt eficiente, creează o asemănare momentană specifică contextului, reunind fenomene sau imagini neașteptate și fără legătură.

Un cuvânt care înseamnă H este folosit pentru a sugera X. Metafora eficientă dă o notă de recunoaștere neașteptată, dar imediată pentru cititor și un „adevăr” plăcut sau revelator despre X. O bună metaforă îmbogățește ideea lui X.

Desigur, pentru ca metafora să funcționeze, cititorul trebuie să înțeleagă și să fie de acord cu ea într-o oarecare măsură. Scrierea sexuală foarte proastă este proastă, deoarece metaforele trimit un mesaj greșit. Mai mult decât să nu sugerăm nimic erotic sau sexy din punct de vedere fizic sau emoțional, metaforele sunt ridicole, chiar fără sens.

Metafora moartă, sau supra-folosită și prea familiară, este responsabilă pentru o mulțime de scrieri sexuale proaste. Nimeni nu-l poate acuza pe Morrisey că folosește „metafore moarte”; sunt uimitor de originale. Din păcate, acest lucru înseamnă că nu există un teren comun care să permită cititorului să înțeleagă ce se întâmplă atunci când:

Eliza și Ezra s-au rostogolit împreună într-un bul de zăpadă chicotind de copulație completă, țipând și strigând în timp ce jucăuș se mușcau și se trăgeau unul pe celălalt într-o bobină periculoasă și plină de viață rusească de rotație violentă sexual.

Pe de altă parte, Ben Okri, Câștigător al premiului 2014, a desfășurat destul de multe metafore moarte în scrierea lui sexuală proastă. S-ar putea să recunoașteți:

Când mâna lui i-a periat mamelonul, a declanșat un comutator și ea s-a aprins.

Observați exagerarea dificilă. Sfarcul ei nu este într-adevăr un comutator. Nu prea a coborât. Ei bine, sperăm că nu.

Un alt element comun scrisului sexual prost este această tendință spre exagerare și laudă. Nu numai gesturile mâinii (doar o pensulă și ea este aprinsă), adverbele și adjectivele încordează efectul, ca în versiunea lui Christos Tsolkas Palma (2008), nominalizat în 2010 pentru premiu. Bărbatul „răsfățându-și răpirea” a aruncat acel pasaj în hiperbolă.

Descrierea acțiunii este, de asemenea, o provocare. Cât să lăsați, ce să lăsați nespus? Slapul a fost criticat pentru că pur și simplu avea prea mult sex repetitiv explicit.

Facând aluzie la Nemencionabilul

Cum să numim acele părți private? Scrierea sexuală proastă face această altă mare greșeală: personajele nu au caracter, nu sunt ele însele. Nu fac ceea ce ar face în mod normal, nu vorbesc ca ei înșiși.

În ceea ce privește caracterizarea, o scenă sexuală nu ar trebui să fie diferită de orice altă scenă care implică acțiune și dialog, emoție și intelect.

Acest lucru explică unele dintre recurs al romanelor Elenei Ferrante: veridicitatea lor. În aclamatul internațional Zilele abandonului (2002) există câteva scene care descriu sexul rău - dar este o scriere foarte bună.

Descrierea de către Ferrante a sexului care are loc între Olga și vecinul ei Cerrano se concentrează asupra micilor acțiuni care au loc, a căror mână face ce când și așa mai departe. Acest lucru se datorează faptului că Olga se află în acel cadru al minții: este nefericită și nu are nicio dorință specială pentru Cerrano. Cerrano este un experiment.

Ea observă ce face și ce face pentru că nu se simte pasionată și se uită la ea și la el:

Cerrano tocmai îmi ridicase fusta și acum îmi mângâia picioarele chiloților cu palma, apoi își trecu degetele peste material apăsând, împingându-l adânc în cutia sexului meu.

Romancier și critic britanic, David Lodge, în Arta ficțiunii (2011), scrie despre importanța implicației în narațiune, mai degrabă sugestia de semnificație decât afirmarea acesteia.

Mulți dintre scriitorii sexului rău ar putea învăța din scurtul său eseu care folosește ca exemplu o scenă din cea a lui William Cooper Scene din viața provinciei (1950), în care o femeie îi face semn cu iubitul să se apropie.

Pentru un cititor atent, cu o anumită experiență a lumii, este suficient de clar că are loc felația, dar nu este explicit. Scena este erotică și jucăușă, deoarece sensul este acolo în goluri; trebuia să treacă peste cenzori și nu putea fi grafic.

Exact genul de scriere care frustrează cititorul naiv. (Îmi amintesc că am citit Femeia locotenentului francez, 1969, în adolescență, sperând să învăț câteva lucruri. Am făcut, dar nu ceea ce căutam.)

Premiul anual nu este doar o ciudată. Nominați și câștigători anteriori, cum ar fi Christos Tsiolkas, Richard Flanagan, michael cunningham și Ben Okry sunt scriitori serioși, produși de edituri serioase.

Faptul că scrisul identificat este atât de rău ne spune ceva despre cât de incomodă este cultura noastră despre sexualitate, limbă și masculinitate.

Despre autor

Jane Messer, lector principal în scrierea creativă. Este fostă judecătoare a Premiului literar australian / Vogel și fost membru al consiliului de administrație al Societății australiene a autorilor.

Acest articol a fost publicat inițial Conversaţie. Citeste Articol original.

Carte înrudită:

at

Multumesc pentru vizita InnerSelf.com, unde sunt 20,000+ articole care schimbă viața care promovează „Noi atitudini și noi posibilități”. Toate articolele sunt traduse în Peste 30 de limbi. Mă abonez la InnerSelf Magazine, publicată săptămânal, și la Daily Inspiration a lui Marie T Russell. Revista InnerSelf a fost publicată din 1985.