Cel mai influent autor american al generației ei, scrisul lui Toni Morrison a fost radical ambiguu

: By Paul Giles

Multumesc pentru vizita InnerSelf.com, unde sunt 20,000+ articole care schimbă viața care promovează „Noi atitudini și noi posibilități”. Toate articolele sunt traduse în Peste 30 de limbi. Mă abonez la InnerSelf Magazine, publicată săptămânal, și la Daily Inspiration a lui Marie T Russell. Revista InnerSelf a fost publicată din 1985.

rupe

Toni Morrison a fotografiat-o în 2010: atât în ficțiune, cât și în non-ficțiune, a încercat să expună „amnezia națională” care stă la baza formelor adesea inconștiente de rasism. Ian Langsdon / EPA

Toni Morrison, care are a murit la 88 de ani, a fost cel mai influent și studiat autor american al generației sale. Născută sub numele de Chloe Wofford în Ohio în 1931, a absolvit în 1953 cu o licență în limba engleză la Universitatea Howard, un colegiu istoric negru situat în Washington DC. Apoi a absolvit un MA la Cornell despre opera lui Virginia Woolf și William Faulkner, înainte de a începe o carieră didactică academică.

S-a căsătorit cu Harold Morrison, un arhitect jamaican, în 1958, dar după divorțul lor în 1964, Morrison a început să lucreze ca redactor la Random House din New York. Aici a început să scrie ficțiune, publicând primul ei roman, Cel mai albastru ochi, în 1970. A fost al treilea roman publicat în 1977, Cântarea lui Solomon, aceasta a fost lucrarea ei descoperitoare, câștigând Premiul Cercului Național al Criticii.

Cel mai faimos roman al ei, Sa fii iubita a urmat în 1987. A fost o relatare fictivă a sclavei din secolul al XIX-lea Margaret Garner, care și-a ucis propria fiică pentru a o salva de sclavie.

Câștigător al Premiului Pulitzer, Iubitul lui Toni Morrison este un portret fascinant și uimitor de inovator al unei femei bântuite de trecut.

Morrison a devenit o figură bine-cunoscută în lumea academică, publicistică și a vieții culturale americane. În 1990, a susținut prelegerile Massey la Harvard despre invizibilitatea prezenței afro-americane în literatura americană. Aceste eseuri influente au fost publicate ulterior ca Joc în întuneric: alb și imaginația literară.

Anul următor Morrison a câștigat Premiul Nobel pentru literatură. De asemenea, a deținut o catedră în științe umaniste la Princeton din 1989 până la pensionarea sa în 2006 și a continuat să publice romane importante în ultima parte a carierei sale.

În conferințele sale Massey, Morrison a vorbit despre ambiția ei

pentru a desena o hartă, ca să spunem așa, a unei geografii critice și a folosi acea hartă pentru a deschide cât mai mult spațiu pentru descoperire, aventură intelectuală și explorare apropiată, așa cum a făcut graficul original al Lumii Noi.

Atât munca ei creativă, cât și cea critică sunt concepute pentru a reface contururile literaturii și culturii americane. Ea își propune să evidențieze ceea ce a fost omis în formele convenționale de liberalism care au guvernat viața instituțională din America în a doua jumătate a secolului XX.

jazz este o invenție fără precedent și uimitoare, un reper în peisajul literar american - un roman de neuitat și pentru toate timpurile.

Romanul ei din 1993 jazz, de exemplu, implică o revizuire conștientă a „Epocii jazzului” mitologice a lui F. Scott Fitzgerald. Pentru Fitzgerald însuși, această epocă a jazzului era centrată aproape exclusiv în jurul culturii albe. Stabilindu-și munca în Harlem în aceeași epocă, Morrison execută în formă fictivă proiectul de remapare pe care l-a subliniat în prelegerile sale de la Harvard.

„Amnezia națională”

Argumentând că „timpul pentru unitatea rasială nediscriminatorie a trecut”, Morrison a căutat, atât în ficțiunea ei, cât și în non-ficțiune, să expună „amnezia națională” care stă la baza formelor adesea inconștiente de rasism.

Având în vedere o traiectorie atât de remarcabilă în carieră, s-ar părea că reputația literară a lui Morrison în momentul morții ei cu greu ar fi putut fi mai mare. Cu toate acestea, există un decalaj semnificativ între statutul lui Morrison ca figură de stabiliment și ambiguitățile radicale ale ficțiunii sale. Aceasta din urmă, o calitate mai evazivă, ar putea să-și susțină reputația literară într-un mod mai convingător în timp.

În Iubit, Morrison dezvoltă o concepție despre „rememorare” (personajul Sethe explică în carte că acesta este actul de a aminti o amintire). Multe dintre ficțiunile ei prezintă moduri în care fantomele vechi bântuie scene contemporane.

Inversările retorice care sunt o caracteristică comună a Iubitului reflectă o condiție în care trecutul și prezentul, sclavia și libertatea, sunt toate amestecate împreună. Într-adevăr, cel mai bun din ficțiunea lui Morrison este puternic tocmai pentru că flirtează cu o calitate patologică care evită formulările politice unidimensionale.

În Tar Baby (1981), cititorului i se spune cum „picioarele eroinei negre au ars cu memoria gudronului”, în ciuda gradului ei de istorie a artei din Sorbona. În Jazz, eroina se trezește nevoită să se întoarcă la un magazin universal și să „plesnească fața unei vânzătoare albe” care o înfundase, în ciuda faptului că recunoaște că acesta este un gest autodistructiv.

Cicluri fataliste

Morrison, care a studiat literatura clasică la universitate, a fost influențat intelectual de ciclurile fataliste care pătrund în teatrul grecesc antic. Ceva din această dispoziție mai întunecată intră în propria ei ficțiune.

Acesta este motivul pentru care romanele lui Morrison sunt mai neliniștitoare decât era personajul ei public. Spre deosebire de mulți dintre contemporanii ei intelectuali, ea a păstrat o credință tradițională în calitatea estetică și în canonul literar, apărând ficțiunea ca oferind „o versiune mai intimă a istoriei”.

Ea l-a aprobat pe Barack Obama în calitate de candidat la președinție în 2008, lăudându-i „imaginația creativă, care combinată cu strălucirea este egală cu înțelepciunea”.

Cu toate acestea, termeni politicoși precum „imaginația creativă” se găsesc contrazisiți de ciclurile inerente propriului univers imaginativ al lui Morrison. În Sula, de exemplu, instituția unei „Zile Naționale a Sinuciderii” este un fel de violență întoarsă tipică ficțiunii sale sumbre.

Arta lui Morrison rezistă clasificării. Această calitate a evaziunii estetice și a ambiguității îi va face reprezentări mai desconcertante ale psihologiei puterii să rezoneze cu generațiile viitoare de cititori.

Despre autor

Paul Giles, profesor, catedra Challis de engleză, Universitatea din Sydney

Acest articol este republicat de la Conversaţie sub licență Creative Commons. Citeste Articol original.

rupe